貘之歌

北京时间2024年7月27日，巴黎奥运会开幕时，地球另一端的西宁夏夜，有400多敏感、文艺、理想主义、一事无成的青年在奥斯卡2号厅狂欢

中国地下独立影像还是挺生猛的，算是把亚逼这个词具像化了。影像本身具有很强的张力了，但自始至终过于密集的内心os和旁白除了让人目不暇接，有过度解构之嫌，还有些幼稚，愤青味儿太浓，和哲学艺术都不沾边，像是被酒精把脑子喝坏掉了，不过这种状态也是其可贵之处。【东棉花胡同/蓬蒿剧场】

我记得那个晚上，因为我去迟了，坐在楼梯上看完了全场。中途无数次想立场，因为觉得不是我喜欢的类型，但都被朋友劝下了。无所谓是不是文艺青年的优秀作品，但作为电影，它真的不好看

叽里咕噜没完没了的内心独白很难不让人想起《恋爱的犀牛》，男女关系也像，还都有捆绑（bushi 没感觉有啥新鲜的。 知识分子被贬到了生态最低位，除了体面一无所有。丑陋的看法，我承认我急了。对女性角色的性化、贬低都没让我这么急。烦。

【4】是娇嗔而不是愤怒，是打闹而不是暴力 本作几乎是“独立电影”这一门类优缺点的集大成者：没有自我阉割的内容展露、作者性极高的风格化视听、凌乱混沌的叙事、不忍直视的演技、意识流的表现手法、无数世界名导风格的杂糅、自我感动的命题呼唤……哪怕不扣性别议题的帽子（即使我极端厌恶本片对女性的塑造），哪怕一万个理解导演的胸中愤懑，可回归影片本身，现实主义的影像风格下却讲了个极度理想主义的故事，同时还不时穿插一些自以为很深刻的现实情节来丰富戏剧冲突。这都21世纪了，那还会有大款在空无一人的酒吧拿着现金陪你斗酒，并且掏了三十多万最后只是为了在酒吧沙发上来一炮那不是残酷，那是想象中的残酷。“太极拳的本质是幻觉”，电影亦如此，但致幻的只有导演自己