寻她

siff，烂极

看到撤档立马去看，很喜欢其中的配乐和音效，甘蔗地、芭蕉林以及暴雨中的女性表达，比如女孩对怪声的恐惧、母女间的温馨时刻、分娩时无助，尤其是暴风雨遇难和芭蕉林寻子，其中对于恐惧和敏锐的刻画大概是普通女性一生都存在的“日常的恐怖”。已经好过近年来大部分打着“大女主”的女性抗争的院线作品，（不乏大导的《向阳花》和《酱园弄》）。还有一点比较宝贵的是年轻导演能着眼于城乡问题，在东北乡村作品影视化较多的情况下，作者描绘出南方两广粤语区的乡村议题，以及乡村中女性的身影，蛮不错的。很可惜的是无法看到沉塘的女婴，正如杨千嬅的片尾曲，女性主义的上升和进步并不晚。

好尴尬的配音，这译制腔真的好蠢，出个粤语版吧。 另外整个故事的建构并不令人信服。人物太刻板且不立体 拉倒的不是大坝，站起来的是想重新活一次的自我

配音版本，太可怕了，整个影厅都是配音演员的喘息，以及听了导演的映后，直接再少一星吧，说难听点就是男导演对女性题材的霸凌。

看完《女孩》再看《寻她》，直觉里，演过这部作品或许才是触发舒淇做导演并迫切选择拍摄自我历程的根本原因之一。在粤语的氛围里，舒淇的口齿更加自如松弛。也是在这样重男轻女到骨髓的背景中，即便扮演母亲这种舒淇未曾在现实生活中体验过的身份，她的情感仍如同被掀开的溪塘，从心底奔涌而出，那是被社会强制打磨过的女性的感同身受，出色的表演令人心碎。而作为一位男性导演，陈仕忠在长片首作中对广东地方文化和女性遭遇有这个完成度的细腻捕捉绝非易事。尽管在糟粕的具体描绘上略显保守，男性配角的戏份可以适当削减，增加舒淇与郎月婷两位母亲间的刻画会更加深刻。新鲜的幕后团队则给我留下了深刻的印象，吴旗的摄影、李帅的美术、彦彬的造型设计，相当突出。总体来讲，内地院线能有一部在影像和女性议题上都在努力探索的扎实剧情片，很值得鼓励。